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中国版《飞越疯人院》:个人与自己的对抗

中国版《飞越疯人院》

小我与自己的抗衡

中国新闻周刊记者/毛翊君

发于2019.6.17总第903期《中国新闻周刊》

精神病人比利在舞台上跳了楼,“逝世”在不雅众眼前。精神医院的秩序崩塌,故事抵达高潮。这是中国版话剧《飞越疯人院》第二轮表演时的一幕,逝世亡被直接地出现。

着实,中国不雅众对付《飞越疯人院》并不陌生,更多的人已经由过程片子知道了这个故事:麦克墨菲为了回避监牢里的强制劳动,假装精神非常被送进了精神医院,他的到来,给灰心丧气的精神医院带来了剧烈的冲击。他寻衅严格的治理轨制,开始计划着带领一众病人逃离疯人院。终极,这个带领大年夜家奔赴自由的人却被切除了大年夜脑额叶,终极被戏剧性地杀逝世。

1975年,米洛斯·福尔曼导演的片子《飞越疯人院》拿下了5项奥斯卡金像奖。它的原作则是作家肯·克西于1962年创作的长篇小说《飞越布谷鸟巢》。1963年,小说被搬上了百老汇的舞台,此后连演千场。2018年,80后话剧导演佟欣雨第一次把它带到中国的戏院里。如今,它又一次和不雅众晤面。

“酋长”视角

2015年,佟欣雨翻译制作了澳大年夜利亚戏剧《燃烧的疯人院》之后,得到昔时小戏院票房冠军,制作人洛奇豆子建议他,可以把精神疾病题材做成一个系列。他们很自然地想到了片子《飞越疯人院》,中国还没有人把它做成过话剧。

在上世纪60年代的美国,社会动荡纷乱,年轻人迷茫、反叛,毒品和摇滚乐成为了他们的精神出口,嬉皮士运动为那个期间做了最紧张的注脚。原著长篇小说《飞越布谷鸟巢》就基于那个期间,被视为嬉皮期间反文化运动的经典,故事来自于作者自己在病院介入药品试验项目的经历。

1963年,音乐剧《我,堂·吉诃德》的词作者Dale Wasserman把小说改编成话剧。那一年,它在百老汇的表演记载是82场。到了1971年,它开始百老汇之外的巡演,三年半内演了1025场。2001年,再次回到百老汇复排,得到托尼奖最佳复排话剧奖。

2017年,佟欣雨找到Dale Wasserman的版权代理团队,想购买版权,对方团队提出必要先看佟欣雨翻译的剧本。佟欣雨的改编基础遵循原著进行,把制作的剧本交给对方之后,对方找人再次翻译成英文来看,终极获得认可。

佟欣雨爱好这个戏的缘故原由在于,作品让人看到跟自己抗衡的勇气。如今,中国人在高速成长的今世社会里蒙受迷茫,某种程度上,中国不雅众可以从这个故事中感想熏染到某些特殊的感想熏染。

对付中国不雅众而言,他们更认识的是片子版的《飞越疯人院》。片子中,精神病人“酋长”成为一个让麦克墨菲走向逝世亡,而又经由过程麦克墨菲的逝世亡从新意识到和得到自由的衬托者。佟欣雨还原小说的出现要领,酋长是主要的视角,以他的独白串联整场故事。

舞台上,精神医院是简单的北欧风格布景,差别于片子中破败的教堂改造而来的医院场景。日间黑夜在舞台上经由过程灯光营造和转换,统统都被压缩在一个空间里。

31岁没有性履历的口吃病人比利的逝世亡,是此次这个新版本着重加强的改编点。这个活在母亲强大年夜节制欲之下的须眉,被生活梗塞而无力反抗。麦克墨菲给他找来姑娘,让他约会。但当护士知道后,要挟比利要奉告他的妈妈,导致他终极选择了自杀。

比拟于去年的首演,比利的逝世亡要领被加倍直接地出现。这个迁移改变之后,全剧走向尾声。麦克墨菲被强制做了手术之后,躺在病床上,掉去了所有反抗能力。高大年夜的“酋长”不能吸收这个事实,用被子捂逝世了麦克墨菲,而后用魁梧的身躯撞开了精神医院的“屋顶”,摆脱有形的束缚和无形的势力巨子。

普世版本

去年的首轮表演之后,不雅众的反馈是,话剧神还原了片子,然则问题在于中国演员却操着一口翻译腔。这是佟欣雨有意为之,他并不想把这个故事项成一其中国故事,他想做的是一个具有普遍性的版本,能够被各类文化背景下的不雅众所吸收。

在翻译的历程中,佟欣雨感觉说话是最大年夜的难点。作品写于60年代的美国,此中很多台词中稠浊着美国南部的俗语。而这些遣词上的双关应用,是文本最大年夜的特色,保留到中国舞台上异常磨练技巧。

佟欣雨并非科班身世,他2012年卒业于浙大年夜竺可桢学院统计学专业,话剧算是喜欢,而后经由过程自学成为从业者。这让他在导演作品时,有加倍贴近真实生活的本能。在物色演员时,佟欣雨除了对形象气质有要求之外,还要求每小我都必须写角色小传阐发。片子版本中的酋长扮演者威尔·山姆普逊,本是片子拍摄地相近的一名公园护林员,身高和形象惊人地相符酋长的角色。而佟欣雨在首轮挑中的“酋长”演员特尼格日是蒙前人,一米九的大年夜个儿,玩儿摇滚,留着长头发,也是完美地契合了角色。

主角麦克墨菲的扮演者马仁杰是诞生于1992年的演员。来口试的时刻剃了秃头,蓄着胡子,但生活中并不狂野,佟欣雨知道他爱好打拳和玩摩托,感觉贰心坎的某些状态是相符角色需求的。马仁杰和佟欣雨在阐发角色时杀青共识,麦克墨菲是美国垮掉落一代的范例,没有受过高等教导,从小就混迹在各大年夜酒吧,但又毫不是一个坏人,也不是一个勇敢的人,但必须把自己包装成那种形象,才能在鱼龙稠浊的社会生计下来。

客年头演之后,他们对付这个主角的展现不太知足,感觉有点将他塑造成了英雄,而这显然是不准确的,今年的复排中,他们做出了更细致的改变。

其他角色也都如斯,并不长短黑即白,并不是绝对的正义与邪恶的对比,而是某种更深层的、更繁杂的缘故原由让一个个角色成为了他们着末的样子,这统统都在新版本中被审慎地纠正。

在佟欣雨看来,“疯子”是少数融入不进大年夜集体而被压制的异类的隐喻。他对付这样的主题入神。对付《飞越疯人院》而言,佟欣雨终极选择的落点照样在于每小我物对自我的一种认知,“评论争论的并不是某个政体下的榨取,我们评论争论的是小我问题,小我对自己的抗衡,能不能战胜自己。”

《中国新闻周刊》2019年第21期

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